作者：Andrius Balciunas
使用软件：3ds Max, ZBrush
3ds Max下载：http://www.xy3dsmax.com/xiazai.html
ZBrush下载：http://www.zbrushcn.com/xiazai.html
嗨，我是Andrius Balciunas，接下来我要跟你们分享我的这幅 “克劳族少女”图片的创作历程。建议你们去泡一杯咖啡或者泡杯茶，这样你会觉得阅读起来也是一种享受。我希望你能从中找到一些新的、对自己有用的东西!
简介
几年前，在一家商店里看到一双袜子的包装图片之后，我就有了制作这个项目的理念。我真的很喜欢封面上这个女孩的，我觉得如果我自己来做这么一个处于这种姿势的少女，一定非常有趣。所有我买了那双袜子来作为参考。
建模
我已经有了一个大概的想法，但我又想做些“哥特式”风格的东西，所以我便把这些想法都结合在了一起。接下来我就开始用默认的basemesh来为女孩造型(图.01 – 图.03)。
图.01
图.02
图.03
有了大致模糊的姿势之后，我便开始用我的各种想法来涂抹。每次我碰到什么我喜欢的想法，我都会运用到模型中去，所以到了最后，图中有很多基于网格主元素的深入化的理念(图.04)。
图.04
顺便说一下，在这一点上，我实际上在后面没有再融入其他的概念来进行创作了，因为同时我还有其他的东西要处理。在我再一次返回到模型的制作时，我发现我已经做出了一个大致的模糊的造型了，所以我就开始进行进一步的修饰，给女孩一种自然，现实化表情。在这一步中，我使用了3ds max和ZBrush (图.05&图.06)。
图.05
图.06
我让模型的多边形参数尽可能的低，因为我想在最后再处理所有的细节。做出的女孩的表情我很满意，接下来我展开模型，在ZBrush中处理最后的细节。当完成了所有的细节处理之后，对模型很满意。于是我利用Multi Displacement在ZBrush中做了最高水平的位移贴图，并且以中等水平输出，这样我就得到了大量的主要的细节和多边形参数的平均数。所做的这一切都是为了优化模型，因为多边形的最高水平已达到约300万而我的中度输出只有12万左右。
我模拟了衣服的尾缀，因为我在概念上已经设计了原始的仿制“尾巴”，接下来我已经有了一个抽象的形态。所以我开始在一个有平均多面性参数的平面内进行接下来的制作。我进行了动画设置，让模型躺在地上，制作了必要的路径，我拧扭了一下服装的设置参数，也是运用动画，只到得到满意的结果，在那之后，我将它移到ZBrush中进行更进一步的刻画，以得到更好的结果。(图.07&图.08)。
图.07
图.08
接下来的一步是填加其他所有的细节，如锁链，她腿上的戒指，眉毛，睫毛等等。考虑到这样更详细、准确工作是困难些，所以，锁链方面，我从在她身边放置曲线开始，在那之后，我做了几种不同版本样式的的连锁块，用它们来制作锁链(图09和图.10)。
图.09
图.10
头发的制作上，我使用了整合集成头发和Fur system。但是我是用Ornatrix开始的，因为我还是觉得为头发造型做指引，用这个还是更好的。一个用Ornatrix真正的好处是，你可以以低引导开始，并通过加入到现有的指引中来提高参数。这真的是非常有用的，因为这样当你需要指引时，你能更好地控制。因此你可以尽可能地精确。无论如何,当我有了我想要的发型之后，我将它转换成插值线条样式的头发，并通过Recomb 和Splines的功能转化是使头发和头皮整合在一起。(图.11)。
图.11
如果你想使用Mental Ray来渲染头发，使用头发和皮肤处理工具是不错的选择，这样能得到更好的结果，比较容易控制，渲染起来也快一些。在这个图像的处理上，我运用的是Daniel Rind所编写的“muh Hair”着色器程序，而不是采用默认的底纹。为了制作背景中的山脉，我开始在平面内的置换示意图上运用分形噪波，然后我把它输入到ZBrush进行进一步的雕刻，直到我觉得满意为止。在山脉的渲染上，我也在山的上方弄了些云彩和迷雾之类的细节(图.12)。
图.12
描影&光照
场景内我设置了两个泛光灯照和天空灯照来作为简介光照，我也在环境内做了一个HDRI影像。在这一阶段，我大部分时间都花在皮肤的着色和和纹理的处理上。像往常一样，我把注意力集中在整体的着色上，所以，我调整了纹理和光照的色度，以及着色参数，直到我觉得满意(图13)。
图.13
为了得到比较好的预览效果，接下来我开始处理一些粗糙的皮肤纹理。在这一点的处理上，我让它们保持在只有一个主色调的低分辨率下，然后我增加了尺寸，开始添加细节，保持同一个整体色彩基调。这一次，为了教程的需要，我用了很多res的皮肤样本并分析其模式。最后我的皮肤纹理的分辨率达到了六千，不过，我必须得说，我建议大家尽量不要使用这种纹理，最好分成小的碎片来处理(图.14&15)。
图.14
图.15
这一阶段中我还做了渲染测试，试图保持大量的参数，如在低水平的样品参数，以维持一个恰当的渲染时间。在末期外观的设想上，我也得小心翼翼，尤其是在头发上。下图是这是最终线框和色度模式(图.16&17)。
图.16
图.17
渲染
这是我第一个花那么长时间来渲染的项目，整体的渲染时长达到了六周。渲染的尺寸是3600 x4500。对我来说，这是一个实验过程，而我一开始就在为这个长长的过程在做准备，虽然我永远不会再等那么长时间。出现这个这个疯狂的时长的主要原因是由于头发，这次几乎都是几何体，而且与间接光源相符合，光线追踪阴影来透明纹理罩。也几乎在场景里的每一个元素都具有光泽的反光阴影，来扩散反射。这使所有的渲染显著减缓。阴影样式、色度和整体的反走样样品也设得过，这使得所有的细节都相对突出，在最终的图像中就会显得更加清晰。当然,我是用一个单独的机器来渲染的。所以我先渲染没有加上头发的模型，当头发的制作完成之后在单独地渲染头发。之后在整合起来进行相应的调整。最后我将背景山脉与整张图片整合起来，做了一些颜色上的修改，，并应用一些同样的景深以及彩色畸变作为最终的改良(图.18)。
很感谢你的阅读，希望这篇制作能对你们有所帮助!
原文转自：http://www.16xx8.com/